اعلانك هنا

الدرس2- PORTRAIT FILL LIGHTING
الزيارات:

MNSOUR | مايو 12, 2017 | | | | | | كن أول من يعلق!

PORTRAIT FILL LIGHTING

مصدر الضوء الثاني - عادة ما تسمى ضوء التعبئة أو ملء فلاش - يمكن أن تحسن كثيرا الإضاءة صورة. فهو يقلل من عمق الظلال ويخفف من ظهور ملامح الوجه، من بين الصفات الأخرى. أفضل للجميع، ضوء التعبئة من السهل لخلق: إما بسيط فلاش على الكاميرا أو عاكس غالبا ما يكون كافيا. ومع ذلك، يمكن لمصدر الضوء الثاني بسهولة مثلما تضر صور. لذا يركز هذا البرنامج التعليمي على كيفية السيطرة على موقع وشدة ضوء التعبئة من أجل إنتاج ظهور صورة المرجوة.
قاسية العامة صورة أشعة الشمسالشمس العلوية قاسية
→
صورة أشعة الشمس العلوية مع ملء فلاشأشعة الشمس مع فلاش التعبئة
إذا لم تكن قد فعلت ذلك بالفعل، كما نلقي نظرة على الجزء الأول من هذا البرنامج التعليمي: 
مقدمة في الإضاءة صورة: واحد مصدر الضوء

لمحة عامة: اثنان مصادر الضوء

مع مصدر ضوء واحد، وكانت أهم الاعتبارات اتجاهه وحجم واضح. في حين أن هذه لها نفس التأثير مع الضوء الثاني، لا يتم عادة تختلف أنها مستقلة عن الضوء الرئيسي. بدلا من ذلك، ما تعدل عادة هو الإضاءة النسبية للضوء ثانوي بالمقارنة مع ضوء الرئيسي. هذا يتحكم مقدار الضوء الثاني سوف "ملء" الظلال من الضوء الرئيسي، والسبب هو الضوء الثانوية عادة ما يشار إليها باسم ضوء التعبئة أو ملء فلاش :
رسم بياني: قاسية العامة أشعة الشمس صورةالشمس العلوية قاسية
→
رسم بياني: أشعة الشمس في سماء المنطقة مع ملء فلاشأشعة الشمس مع فلاش التعبئة
ملاحظة: الرسوم البيانية تظهر تأثير ضوء التعبئة، وليس بالضرورة وضع مثالي لل(المزيد عن هذا لاحقا)
ولعل السيناريو الإضاءة الأكثر شيوعا هو استخدام فلاش الكاميرا على مثل ضوء التعبئة، وأشعة الشمس وعلى ضوء الرئيسي. ويمكن للمرء أيضا استخدام فلاش الثانوي بمثابة ضوء التعبئة في الاستوديو، أو حتى يمكن استخدام الضوء المحيط وعلى ضوء التعبئة وبدلا من ان الفلاش يكون الضوء الرئيسي. هناك العديد من الاحتمالات. المفتاح هو معرفة كيفية السيطرة على الصفات في ضوء التعبئة الخاص بك - بغض النظر عن مصدر يتم استخدامه لإنشائه.

ملء النسب ضوء

مصطلح "نسبة فلاش" و "ملء نسبة الخفيفة" تصف * كمية النسبي للضوء من مصادر الضوء الرئيسية والثانوية، وتحدد بشكل فعال على النقيض الكلي.على سبيل المثال، قيمة 1: 4 يعني أن ضوء التعبئة هو ربع كثافة الضوء الرئيسي. نسب أكثر توازنا تنتج الظلال الأضعف:
لا ضوء التعبئة ملء نسب الضوء: 

 0: 1
لا ضوء التعبئة
↓
ضعف ضوء التعبئة
1: 8-1: 2
أضعف ضوء التعبئة
↓
ضوء التعبئة قوية
1: 2-1: 1
ضوء التعبئة أقوى
المقارنة بين نسب ضوء التعبئة المختلفة
اختيار نسبة ملء ضوء:
0: 1 1: 8 1: 4 1: 2 1: 1
عادة ما يظهر البورتريه بشكل أفضل مع نسبة فلاش بالقرب 1: 2 . هذا هو قوي بما فيه الكفاية لإنتاج ظلال خفية، ولكن ليست قوية بحيث يزيل الظلال تماما (يسبب هذا الموضوع ليكون تظهر شقة).
ومع ذلك، ينبغي للمرء أن يكون دائما حذرين من هذه القواعد على ما يبدو صارمة في التصوير الفوتوغرافي. أقل ملء ضوء غالبا ما يستخدم لالمظلمة "مفتاح منخفضة" صور، على غرار مع الظلال واضحة المعالم. وبالمثل، قد يكون أكثر ملء ضوء اللازمة لتقديم أكثر إشراقا "عالية مفتاح" أسلوب، أو فقط لتوفير مظهر أكثر نعومة (مثل مع صورة لطفل رضيع). عندما تكون في شك الرغم من نسبة 1: 2 هي نقطة انطلاق آمنة.
* ملاحظة : هذه الشروط يمكن أن يكون مربكا بعض الشيء، لأن "ملء نسبة الخفيفة" يشير إلى النسبة بين المصادر الثانوية والأولية للضوء، في حين تشير "نسبة فلاش" لنسبة بين النور والفلاش والضوء المحيط . مما زاد الطين بلة، وأحيانا يتم استخدام نسبة لوصف النسبة بين مجموع ضوء (المحيط + فلاش) والتي من فلاش وحدها. أحيانا يتم عكس أيضا الأرقام، ولكن يشير عدد أقل دائما إلى ضوء التعبئة. سنقوم التمسك بنفس الوضوح في كل أرجاء هذا البرنامج التعليمي، ومنذ سنناقش فقط سيناريوهات حيث فلاش أضعف من مصادر الضوء الأخرى، سواء من حيث مترادفان.

ملء ضوء الموقع

وخلافا لمصدر الضوء الرئيسي، أبسط موقع لملء ضوء قرب خط الكاميرا البصر ( "على محور")، ولكن ليس قريبا جدا بحيث يظهر في الصورة . بهذه الطريقة، سيكون أي الظلال التي ألقتها ضوء التعبئة لا تكون مرئية من وجهة نظر الكاميرا، لذلك لن يهم إذا كانت هذه تظهر الثابت (بسبب وجود مصدر صغير). ولعل أسهل طريقة لتحقيق هذا النوع من ضوء التعبئة هو استخدام فلاش مدمج أو على الكاميرا.
على الكاميرا ملء فلاشعلى محور السطوع
(الظلال تقع وراء هذا الموضوع)
بعيدا عن الكاميرا ملء فلاشخارج المحور السطوع
(الظلال تقع في الموضوع)
من ناحية أخرى، قد يكون ضوء التعبئة على محور تقييد للغاية، ولديه فرصة أكبر للإنتاج انعكاسات مباشرة خارج الموضوع. ومن ثم فإن الكثير استخدام ضوء التعبئة الذي يضرب موضوعهم من الاتجاه الذي تعارض جزئيا ضوء الرئيسي ( "خارج المحور"). هذا يستهدف الظلال الخفيفة الرئيسية بشكل أكثر كفاءة - حتى لو بقيت نسبة ضوء التعبئة دون تغيير - وهي بالتالي أيضا أقل المحتمل أن تؤثر على التعرض الإجمالي.
خارج المحور مقابل المحور على ضوء التعبئة
مخطط الإضاءة من خارج المحور مقابل أضواء تعبئة على محور

اختيار 
ضوء التعبئة:		 خارج المحور 
الصلب		 خارج المحور 
لينة		 على المحور 
الصلب
يمثل ضوء مربع ضوء الرئيسي، ويمثل القرص مثمنة ضوء التعبئة. 
المثال أعلاه يستخدم نسبة 1: 1 التعبئة من أجل تحسين الرؤية من الظلال التعبئة.
ومع ذلك، خارج المحور ملء له سلبياته الخاصة، وربما الأسوأ هو أن واحدة لديها الآن ما يدعو للقلق من ظهور الظلال من ضوء التعبئة. إذا لم يتم إجراء هذه ينة بما فيه الكفاية، فإنها يمكن أن تسبب الظلال مزدوجة غير واقعية المظهر. للتصدي لهذا، يتم وضع ضوء التعبئة أبعد من خط الكاميرا البصر، أكبر أن مصدر الضوء يجب أن يكون . تحريك الماوس فوق التحديدات أعلاه لرؤية هذا التأثير .
لاحظ الظل الثاني إلى اليمين من أنفها مع "خارج المحور الثابت" ملء الإضاءة. لاحظ أيضا كيف يتجنب ضوء التعبئة المحور على إنتاج الظلال مزدوجة على الرغم من أنه هو صغير (الثابت) المصدر، ولكن ذلك لا يلغي الظلال على أكمل وجه (على الرغم من أنه يستخدم نفس 1: 1 ملء نسبة الضوء).
كما نضع في اعتبارنا أن الإضاءة خارج المحور ملء يتطلب ترتيب الإضاءة أكثر تعقيدا، ولذلك عادة محفوظة للصور في الاستوديو. على ضوء التعبئة خارج المحور أيضا من الناحية التقنية ليس ضوء التعبئة صحيح ، لأنه لا يمكن أن يخفف عن الظلال مرئية للكاميرا - فقط تلك التي من اتجاهه. على سبيل المثال، في صورة أعلاه، وعلى ضوء خارج المحور غير قادر على تقليل الظلال وراء الشعر في الجزء العلوي الأيمن.

ملء FLASH SETTINGS CAMERA

كاميرا رمز القوة فلاش
كثير فقط استخدام الفلاش عند مشهد من لديه ضوء كاف للصورة باليد، ولكن القيام بذلك يفتقد خارجا على ربما وظيفة أكثر فائدة: ملء فلاش. على الرغم من أنه قد يبدو غير بديهية، صورة فلاش وربما أكثر فائدة عندما يكون هناك الكثير من أشعة الشمس.لحسن الحظ، معظم الكاميرات الافتراضي إلى استخدام الفلاش على أنها وملء فلاش عند موضوع مضاءة جيدا * - ولكن فقط إذا كنت إجبار فلاش لاطلاق النار.
عادة افتراضي الكاميرات لنسبة فلاش بالقرب 1: 1، ولكن هذا يمكن أن يكون إلى حد كبير خارج لأنها تعتمد على جهاز نظام القياس الكاميرا . لصقل هذه النسبة، فأنت تريد أن تطبيق فلاش التعرض للتعويضات (FEC) . هذا يعدل مبلغ فلاش الكاميرا التي سوف تصدر على خلاف ذلك، في حين ترك الإعدادات التعرض أخرى دون تغيير.
* ملاحظة : وسائل مضاءة جيدا أن الكاميرا لا يراها اهتزاز الكاميرا ليكون التهديد الذي يترجم عادة إلى وجود وقت التعرض أقصر من حوالي 1/60 من الثانية.

اعتبارات أخرى

تقنيات ضوء التعبئة المهم الأخرى والاعتبارات ما يلي:
الإضاءة التعبئة الطبيعية . حتى الآن ركزنا على سيناريوهات حيث الضوء الطبيعي هو المصدر الرئيسي للضوء، ويستخدم فلاش الكاميرا وعلى ضوء التعبئة.ومع ذلك، يمكن بسهولة عكس هذه الأدوار. مصدر الضوء الطبيعي تحتاج عادة لتكون لينة الرغم من ذلك، مثل من يوم ملبد بالغيوم أو موضوع في الظل.واحد أيضا يحتاج عادة ما بعيدا عن الكاميرا أو المرتجعة فلاش من أجل هذا لتحقيق نتائج أفضل (انظر النقاش حول الاتجاه الإضاءة في البرنامج التعليمي على الإضاءة صورة ).
العاكس
عاكسات . هذه تجعل مصدر الضوء واحد إلقاء الضوء على الموضوع من اتجاه الثاني. انعكاس هو باهتة من الضوء الرئيسي، لذلك يتم استخدام عاكسات الأكثر شيوعا بمثابة ضوء التعبئة. ميزة إضافية هي أن هذا الضوء يمكن أن يكون بسهولة نفس توازن اللون الأبيض وعلى ضوء الرئيسي، إذا رغبت في ذلك. ومع ذلك، فإن العيب هو أن عاكسات في كثير من الأحيان لا توفر ما يكفي من الضوء (حتى لضوء التعبئة). هذا يعتمد بدرجة كبيرة على انعكاسية من المواد، بالإضافة إلى المسافة التي تفصله عن هذا الموضوع. لزيادة الإضاءة، ولذلك عادة ما توضع عاكسات أقرب إلى هذا الموضوع ممكن - في كثير من الأحيان خارج إطار الصورة.
فصل موضوع-الخلفية . مع صور الضوء الطبيعي، يمكن لملء فلاش تساعد في خلق فصل إضافي الموضوع، الخلفية، منذ فلاش من المرجح أن تقدم الكثير من الإضاءة على هذا الموضوع (أقرب) من (أبعد) الخلفية. يمكنك التحكم في قوة هذا التأثير عن طريق (ط) تقترب من الموضوع الخاص بك و / أو (ب) تتحرك الموضوع الخاص بك بعيدا عن الخلفية.
صورة عالية التباين مع الإضاءة المحيطة منخفضة
الإضاءة المحيطة منخفضة
الإضاءة المحيطة . جميع المشاهد لها قدرا من ضوء التعبئة - بغض النظر عن ما إذا كان هذا قد أضيفت عمدا. الضوء من المصدر الرئيسي مستبعد قبالة الجدران وغيرها من الأشياء، والذي يعمل بشكل جماعي بمثابة ضوء التعبئة. لذا الظلال أبدا سوداء بالكامل، والمبلغ الفعلي في ضوء التعبئة عادة ما يكون أعلى قليلا من تلك التي يوفرها فلاش ملء الخاص بك. ومع ذلك، يمكن إضاءة الاستوديو لا يزال يحقق التباين العالي جدا.

ملخص وREADING مزيد

وعموما، فإن أهم الخيارات ضوء التعبئة هي:
  • المكان: ما إذا كان وضع ملء قرب خط الكاميرا الخاصة بك البصر (على محور)، أو جانبية (خارج المحور). على محور تعبئة أسهل منذ واحد لا داعي للقلق حول كيفية ظهور الظلال، ولكن خارج المحور ملء يعطي مزيدا من المرونة مع وضع والسيطرة على مظهر من الأفكار.
  • ملء نسبة: القوة النسبية في ضوء التعبئة الخاص بك، بالمقارنة مع ضوء الرئيسي. وهناك نقطة انطلاق جيدة هي عادة جزء واحد ضوء التعبئة لكل قسمين الضوء الرئيسي (يرمز لها نسبة 1: 2)، ولكن هذا يعتمد أيضا على المكان ضوء ملء الخاص بك وقد يقع.
تابع القراءة ..

ما الفرق بين SLR COMPACT المدمجه و كاميرات slr
الزيارات:

MNSOUR | مايو 11, 2017 | | | | | | | كن أول من يعلق!

COMPACT مقابل DIGITAL SLR الكاميرات

الاختيار بين المدمجة (أو "نقطة واطلاق النار") وكاميرا SLR الرقمية غالبا ما يكون أول قرار الشراء كبيرة عند البدء مع التصوير الفوتوغرافي. ليس فقط لأنه يحتمل أن قرار مالية كبيرة، ولكنها قد تحدد أيضا ما هي أنواع الطلقات عليك أن تكون قادرة على التقاط. هذه التخفيضات البرنامج التعليمي من خلال كل هذه الضجة التسويق من أجل تسليط الضوء فقط على أهم الفروق بين كل نوع الكاميرا - مما يساعدك على اتخاذ قرار واحد هو خير لكم وأسلوب اطلاق النار.
نقطة المدمجة وكاميرا تصويرالكاميرا المدمجة
كاميرا SLR الرقميةكاميرا SLR

نظرة عامة

بالضبط ما الذي يعنيه للكاميرا أن تكون مدمجة (أو نقطة واطلاق النار) مقابل لSLR؟ بالمعنى الدقيق للكلمة، وكاميرات SLR يكون مجرد viewfinders أن نرى نفس الضوء واستشعار الكاميرا (أكثر على ذلك لاحقا)، ولكن في الواقع هذا ليس هو التمييز الوحيد. في حين أن الخط الفاصل بين كل يستمر لطمس هذه الاختلافات ثلاثة عادة * لا تزال سارية:
  1. آلية عدسة الكاميرا
  2. ثابت مقابل عدسات قابلة للتبديل
  3. كاميرا استشعار الحجم
وهناك أيضا مجموعة من المزيد من الاختلافات الطفيفة (والتي تختلف تبعا لنوع الكاميرا أو نموذج)، والثلاثة المذكورة أعلاه هي في كثير من الأحيان ما أكبر الأثر المرء التصوير الفوتوغرافي. وسيركز عدة أقسام المقبلة على ما هذه الاختلافات الثلاثة تعني في الواقع في الممارسة العملية، وكيف ستتأثر أسلوب التصوير الفوتوغرافي. في النهاية، سوف نقوم أيضا مناقشة بعض الاختلافات الطفيفة الأخرى أكثر بين أنواع الكاميرات اثنين.
* الاستثناءات البارزة: إن "مايكرو أربعة الأثلاث" أو 4/3 مستوى له عدسات قابلة للتبديل، ولكن لا يستخدم القياسية آلية SLR عدسة الكاميرا (كاميرات أوليمبوس / باناسونيك). ويمكن أيضا أن تحدد بعض الكاميرات SLR الميزانية العدسات، ويمكن لبعض الراقية الكاميرات المدمجة أسلوب لديها أجهزة الاستشعار التي هي تقريبا كبير مثل لSLR - ولكن كل هو الاستثناء وليس القاعدة.
ومع ذلك، وهذا يستحق بالذكر مقدما: كاميرات SLR وعادة ما تكون أكثر تكلفة بكثير من الكاميرات المدمجة - وغالبا ما تكون نتيجة لثلاثة الاختلافات المذكورة أعلاه (سنناقش لماذا في وقت لاحق). أيضا، خلافا مع الكاميرات المدمجة، شراء كاميرا SLR هو جزء فقط من التكلفة. قد تضطر إلى شراء عدسات إضافية، فلاش خارجي وغيرها من الملحقات. هذه حتى يمكن في نهاية المطاف تكلف أكثر من الكاميرا نفسها.

1. عدسة الكاميرا آلية

على عكس الكاميرات المدمجة، مع كاميرا SLR ما ترونه من خلال عدسة الكاميرا هو نفس الضوء الذي سيصل إلى أجهزة الاستشعار في الكاميرا عند الضغط على زر المصراع:
عدسة الكاميرا كاميرا مدمجةالكاميرا المدمجة
SLR الكاميرا عدسة الكاميرا

كاميرا SLR: مرآة داون مرآة أعلى
مع SLR، عند الضغط على زر المصراع، ومرآة تقلب حتى والنور الذي كان يعاد توجيهها سابقا لعين بدلا يحصل أرسلت مباشرة إلى مستشعر الكاميرا.تحريك الماوس فوق الأزرار أعلاه لنرى كيف يعمل هذا . في التقليب حتى المرآة هو أيضا ما يجعل النقر مميزة أو التقاط الصوت الذي كنا قد وصلنا إلى ربط مع كاميرات SLR.
مع الكاميرا المدمجة، وآلية عدسة الكاميرا بدلا من ذلك يحاول فقط لتقدير ما ضوء سوف تصل إلى أجهزة الاستشعار، لذلك فمن المحتمل أن تكون أقل دقة. قد تستخدم الكاميرات المدمجة أيضا ما يسمى الالكترونية الفاحصة (EVF)، الذي يسعى إلى إعادة إنشاء ما يمكن أن تشهد عدسة الكاميرا SLR - ولكن بدلا من ذلك باستخدام صورة إلكترونية من أجهزة الاستشعار.
ملاحظة: يكون السلوك المذكور أعلاه في الواقع لماذا انهم يسمى "العدسة الواحدة العاكسة" (SLR) الكاميرات - لأنه يتم استخدام نفس العدسة لإنتاج الصورة في عدسة الكاميرا كما يستخدم لالتقاط تلك الصورة في أجهزة الاستشعار، ومرآة يعكسالضوء إلى عدسة الكاميرا ( "رد الفعل" أشار إلى التفكير باللغة الألمانية). ومع ذلك، يمكن لهذا المصطلح أن يكون مربكا بعض الشيء، لأن كاميرات SLR هي نوع من الكاميرا التي يمكن أن تستخدم أكثر من مجرد "عدسة واحدة" - الكاميرات المدمجة لا.
الحاجة إلى منظور / مرآة هي واحدة من الأسباب التي تجعل تكلفة كاميرات SLR أكثر (بخلاف حجم الاستشعار)، ويمكن أن تحدث فرقا كبيرا عن كاميرا مصمم / الشركة المصنعة. ومع ذلك، من الناحية العملية فإن حجم أجهزة الاستشعار والقدرة على تغيير العدسات من المرجح أن تجعل أكثر من الفرق إلى التصوير الفوتوغرافي. هذا ينطبق بشكل خاص لأن الكثير من أصحاب الكاميرا اختيار استخدام شاشة LCD الخلفية بدلا من عدسة الكاميرا.
من ناحية أخرى، إذا كان عملك يتطلب رؤية بالضبط ضوء ذلك سيتم القبض عليه، ثم عليك أن تختار بالتأكيد لSLR. خلاف ذلك، يمكنك عادة ما زلنا نرى بالضبط كيف سوف يتم القبض على ضوء ذلك باستخدام الكاميرا المدمجة أو SLR - من خلال النظر في LCD الخلفي في وضع "عرض لايف"، وباستخدام الرسم البياني الحية.

2. ثابتة مقابل عدسات قابلة للتبديل

حقيقة أن كاميرات SLR يمكن أن تغير من العدسات ومن المرجح الفرق الأول أن أحد الإشعارات، أو يعرف في وقت مبكر. نعم، يمكن أن العديد من الكاميرات المدمجة استخدام محولات عدسة (خصوصا متنوعة الراقية)، ولكن العدسة الأصلية لا تزال على الكاميرا.
pentaprism في كاميرا SLR
تصوير: سكوت بورن
لماذا الكاميرا تحتاج إلى أكثر من عدسة واحدة؟ من الصعب إن لم يكن من المستحيل تصميم عدسة واحدة التي يمكن التقاط المشاهد باستخدام مجموعة واسعة من الأساليب التي يشيع استخدامها من قبل المصورين - جميع دون التضحية ملحوظ جودة وقابلية. ولذلك أفضل بكثير تناسب كل نمط من قبل واحدة، عدسة لأغراض خاصة.
في الممارسة العملية، والقدرة على استخدام العدسات المختلفة عادة ما يعني أن:
  • عليك أن تكون قادرا على استخدام أوسع فتحات عدسة (أقل و / توقف)، مما سيمكن من ضحالة عمق الميدان و / أو أداء أفضل الإضاءة المنخفضة.
  • عليك أن تكون قادرا على استخدام العدسات المتخصصة ، مثل العدسات واسعة جدا من زاوية وعدسات عين السمكة وتطرفا العدسات المقربة ، والتي سوف تعطيك خيارات أكثر إبداعا.
  • سيكون لديك القدرة على تحقيق أفضل جودة الصورة ، في المقام الأول لأن العدسة من المرجح أن تم تصميمها بشكل أكثر تحديدا للقيام بهذه المهمة في متناول اليد.
على سبيل المثال، مع صور واحدة يمكن استخدام فتحة واسعة (مثل و / 2.0 أو أقل) من أجل إنشاء سلسة من الخلفية التركيز وعزل هذا الموضوع. بدلا من ذلك، مع بنية واحدة يمكن استخدام عدسة زاوية واسعة جدا وهذا ما كان يهدف إلى تقليل أيضا تشويه (يسبب خطوط مستقيمة إلا أن يظهر المنحني). لم يكن أي من هذه السيناريوهات سيكون من الممكن مع الغالبية العظمى من الكاميرات المدمجة.
مثال زاوية واسعة جدازاوية واسعة جدا من مشاهدة
عمق ضحل المثال الحقلعمق ضحل من الميدان
الصورة على اليسار مجاملة من إيليا
ومع ذلك، باستخدام عدسة أكثر من واحد يعني أيضا أن:
  • تحتاج إلى تحمل المزيد من العدسات معك إذا كنت تخطط لاطلاق النار على مجموعة من الأساليب والموضوعات المختلفة. هذا يقلل من قابلية نظام الكاميرا.
  • كنت بحاجة إلى تغيير العدسات في كل مرة كنت ترغب في تغيير أنماط اطلاق النار. هذا يمكن أن يقطع إيقاع اطلاق النار.
  • قد إدخال الغبار على مستشعر الكاميرا الخاص بك في كل مرة لديك لتغيير العدسات. هذا يمكن أن تقلل من جودة الصورة ويكون من الصعب إزالتها.رؤية البرنامج التعليمي على تنظيف مستشعر الكاميرا لمعرفة المزيد عن هذا الموضوع.
وبطبيعة الحال، لنفي أي إزعاج محتمل، يمكنك دائما اختيار المفضلة لديك للجميع حول العدسة SLR لومجرد عصا مع ذلك. وبالإضافة إلى ذلك، المدمج في عدسة على كاميرا مدمجة الراقية يمكن أن تنتج أحيانا صور عالية الجودة من عدسة الأسهم أو الميزانية SLR، وغالبا ما يكون أيضا الكثير أكثر تنوعا. ومع ذلك، بمجرد بدء إنفاق الكثير، عدسات الكاميرا المدمجة نادرا الصمود أمام عدسات SLR الراقية.

3. CAMERA SENSOR SIZE

بشكل عام، الكاميرات المدمجة لديها الكثير من أجهزة الاستشعار كاميرا أصغر من كاميرات SLR. هذا هو المعروف أقل شيوعا "تحت غطاء محرك السيارة" الفرق بين SLR والكاميرات المدمجة، ولكن من المحتمل واحدة من شأنها أن تجعل أكبر تأثير ملحوظ على جودة الصورة.
حجم نموذجية من photosites الكاميرا المدمجةبكسل كاميرا مدمجة
حجم نموذجية من photosites كاميرا SLRبكسل كاميرا SLR
ماذا يعني هذا في الممارسة العملية؟
  • التكلفة . أجهزة الاستشعار أكبر هي أكثر تكلفة بكثير لجعل، وعادة ما تتطلب العدسات في المقابل أكثر تكلفة. وهذا هو أكبر سبب لماذا تكلف أنواع الكاميرات أكثر من ذلك بكثير من الكاميرات المدمجة.
  • الوزن والحجم . تتطلب أجهزة الاستشعار أكبر العدسات أثقل بكثير وأكبر الكاميرا والهيئات الكاميرا، لأن عدسة تحتاج لالتقاط وعلى ضوء المشروع على مساحة استشعار أكبر. بخلاف الحد من قابلية، وهذا يمكن أيضا أن يكون العيب لأنه يجعل المرء تبدو أكثر بروزا مع بهم كبيرة SLR الكاميرا / عدسة (مما يجعل صريحة الناس قطات أكثر صعوبة).
  • عمق الميدان . أجهزة الاستشعار أكبر تخلق ضحالة عمق الميدان في الإعداد الفتحة نفسه. على سبيل المثال، عدسة في f / 4.0 على كاميرا مدمجة على الأرجح لن يخلق خلفية عدم وضوح في صورة، في حين و / 4.0 على كاميرا SLR من المرجح إنشاء نحو سلس، الخلفية دسم (اعتمادا على المسافة الموضوع). هذا يمكن أن يكون ميزة للصور، ولكن العيب للمناظر الطبيعية.
  • صورة الضوضاء . لنفس العدد من ميغابكسل، وأجهزة الاستشعار أكبر لها أكبر بكثير photosites بكسل / * (كما هو موضح أعلاه). هذه الزيادة في مساحة ضوء جمع يعني أن هذه بكسل سوف تكون أكثر حساسية لكميات ضئيلة من الضوء - مما أدى إلى أقل ضوضاء الصورة . وهذا يعني أن الكاميرا SLR يمكن عادة تفلت من إعداد ISO أعلى بكثير من كاميرا مدمجة دون أن يبدو ضجيج.
  • المدى الديناميكي . نتيجة أخرى من وجود بكسل أكبر جسديا هي أن كاميرات SLR يمكن عادة التقاط مجموعة أكبر من الضوء إلى الظلام من دون وجود هذه تصبح صلبة بيضاء أو سوداء، على التوالي (أعلى " النطاق الديناميكي "). وهذا يقلل من فرصة من الضوء في مهب في السماء أو أجسام لامعة أخرى، ويمكن الحفاظ على مزيد من التفاصيل في الظلال العميقة.
* التقنية ملاحظة: بالمعنى الدقيق للكلمة، وphotosite ليس هو نفسه كما بكسل، منذ إنشاء بكسل تستند عادة إلى عدة photosites، ولكن سنستخدم كلمة مألوفة أكثر "بكسل" هنا على الرغم من أننا يعني حقا "photosite. " رؤية البرنامج التعليمي على أجهزة استشعار كاميرا رقمية لمعرفة المزيد عن هذا.
مثال على صورة مع مجموعة ديناميكية كبيرةكبير المدى الديناميكي مثال
مثال على الصورة باستخدام سرعة ISO عالية لتجميد عملعالية ISO سرعة مثال
الصورة على مجاملة حق coltfan909
المفتاح هنا هو أن حجم استشعار مختلفة هو مجرد مفاضلة. حجم واحد ليس بالضرورة جميع أنحاء أفضل من الآخر، لذلك تحتاج إلى النظر في كيفية إيجابيات / سلبيات كل وتناسب طريقتك اطلاق النار المقصود. لأكثر من ذلك بكثير في هذا الموضوع، انظر أيضا في البرنامج التعليمي على أحجام مستشعر الكاميرا الرقمية .
تابع القراءة ..